С Изой мы часто вместе играли в отрывках и спектаклях, например в «Мнимом больном» по Мольеру я играл Аргана, а она мою жену Белину, Маргоша Володина в этом же спектакле играла служанку Туанетту. В конце первого курса мы сдавали «на зрителе» массовый пластический этюд. Зарисовка была на актуальную тему — захват советского танкера «Туапсе» в Китайском море. Этюд был пластическим, слов ни у кого не было, единственным, кому дали текст, был я, так как играл чанкайшистского переводчика, который спрашивал: «Что за судно? Какой курс держит? И какой товар на борту?» Помимо комиссии, состоящей из наших педагогов, посмотреть на успехи первокурсников в зал набились ребята старших курсов: Татьяна Доронина, Галина Волчек, Светлана Мизери, Евгений Евстигнеев, Олег Басилашвили и другие. Я вышел на сцену и от волнения переврал весь текст, сказав в стиле «Сказки о царе Салтане»: «Что за корабль? Какой путь держит? И какой груз — тьфу! — товар на борте?» То есть сделал четыре ошибки в трех простых предложениях. Зрители, конечно, ничего не заметили, но на весь зал раздался взбешенный голос Монюкова: «Идиот!» Вот после этого зал взорвался от хохота и история надолго вошла в фольклор Школы-студии...
После института я был принят в труппу Театра Маяковского, проработал в нем пять лет и еще десять лет после своего ухода доигрывал там спектакли, в которых был занят. Параллельно работал в Центральном детском театре, но меня манила режиссура.
Сначала я окончил двухгодичные курсы режиссеров телевидения. На Центральном телевидении поставил несколько спектаклей, два из них с участием Инны Ульяновой: «По дороге в Кордову» — история создания «Кармен» Мериме, где ее партнерами стали Андрей Мягков, Эдуард Марцевич, Лионелла Скирда, Роман Филиппов, а также «Последний день осенней выставки» Николая Носова с Лидией Сухаревской и Лизой Никищихиной.
Потом были Высшие режиссерские курсы у Андрея Александровича Гончарова в ГИТИСе. Окончив их, я как режиссер поставил несколько спектаклей в разных городах Советского Союза, в том числе и в Москве: например оперу Василия Пашкевича «Скупой» в Камерном музыкальном театре Бориса Покровского, экспериментальный спектакль «Стерва со взведенным курком» по повести Алексея Толстого «Гадюка» в рамках антрепризного движения и «Эспаньола, или Лопе де Вега подсказал...» в Театре оперетты с Татьяной Шмыгой. Татьяна Ивановна не раз признавалась в интервью, что «Эспаньола...» стала ее любимым спектаклем.
В девяностые годы специально для Инны Ульяновой я написал инсценировку повести «Дядюшкин сон». У Достоевского действие происходит в городе Мордасове, поэтому свою версию я назвал «Страсти-мордасти». Я считаю, что ключ к произведениям Федора Михайловича в лихорадочном состоянии его героев, поэтому события в его пьесах всегда на грани срыва, а «Дядюшкин сон» почему-то обычно играют как «семейную драму на Кавказе». Первый акт я придумал так: актрисе, которая готовится сыграть Москалеву, накануне премьеры снится сон, вызванный событиями пьесы. Ей видится знаменитая картина «Неравный брак» Василия Пукирева, затем ее шуры-муры с молодым князем. А потом уже она думает: а не охмурить ли ей самой старого князя? Князя К., который, как мне кажется, по своему титулу должен быть выше всех, я придумал поставить на пуанты. Это сразу решало характер героя и давало ему нужную ломаную пластику при ходьбе. Во втором акте исполнительница роли Москалевой возвращается в действительность — и события развиваются уже на сцене.
