Зрители по сей день любят мелодраму «Вам и не снилось...», где играл с Леней Филатовым, Лидой Федосеевой-Шукшиной. Умница и красавица Ира Мирошниченко снималась после серьезной аварии, ей было сложно повернуть голову, я старался ее поддерживать, встать в кадре так, чтобы она не испытывала боли. Я тогда чуть не испортил отношения с любимым режиссером Ильей Фрэзом, талантливейшим, удивительным человеком! Снимали сцену с грудным младенцем, кроху привезли из детдома. Фрэзу хотелось, чтобы ребенок у меня на руках плакал. Но когда я беру детей на руки, они не плачут. Только младенец расплачется, начинаем снимать, стоит мне взять его, моментально успокаивается. Я говорю режиссеру:
— Ладно, пусть не плачет.
— Нет, надо, чтобы он плакал! А ты его ущипни!
— Я этого делать не буду!
Только я отвлекся, Фрэз сам заставил ребенка разрыдаться. Я еле сдержался. Малыш и так несчастный, его бросили родители. Нельзя его обижать, даже ради искусства.
Трудился я много, мой день был расписан по минутам. С восьми утра стоял в дубляжном цехе Киностудии Горького и озвучивал зарубежные фильмы, после этого ехал на репетицию в театр или на радио, потом снимался, вечером играл спектакль. Или вообще отправлялся в другой город, давал концерты. Среди моих ровесников я первый сделал сольный концерт с афишей, читал стихи, прозу, немножко пел, аккомпанируя себе на гитаре, рассказывал о съемках, показывал ролики, которые сам же и смонтировал. Среди сверстников я первым стал заслуженным, а потом и народным артистом. Специально этого не добивался, просто, когда ты работаешь, успех приходит сам собой.
— Опасные трюки тоже не боялись исполнять?
— Конечно. Я снимался в Белоруссии в фильме «Время выбрало нас», играл партизана, который вместе с товарищами выполняет особо важное задание в тылу врага. Естественно, все трюки вызвался выполнять самостоятельно. Никаких сомнений в том, что справлюсь, не возникало. Я, мастер спорта по легкой атлетике, был хорошо подготовлен физически.
Так что десантный тренажер высотой с трехэтажный дом меня не напугал. Требовалось ухватиться за перекладину и съехать вниз в течение каких-то пятнадцати секунд. Ерунда, справлюсь! И отказался цеплять страховку-лонжу, она была бы заметна в кадре. Поднялся наверх, повис, поехал и... Тренажер застопорился на самой середине пути. Пока решали, как меня оттуда снять, прошло время. Держался из последних сил, но... Пальцы разжались, рухнул вниз, меня пытались поймать, но все же ударился о землю. Слава богу, позвоночник уцелел, но правая нога была сильно покалечена. Самостоятельно встать уже не смог. Больницы, операции, по молодости вроде бы все зажило. С возрастом дошел до того, что вообще не мог опираться на правую ногу, это причиняло жуткую боль. И снова больницы, операции. Спасибо врачам, что сохранили ногу. В обычной жизни она функционирует нормально, а вот от любимых единоборств — карате, тайского бокса — пришлось отказаться, несмотря на то что имею черный пояс и в свое время подтвердил третий дан. В спортзале с грустью смотрю на тех, кто бьет боксерскую грушу ногами. Я колочу ее в основном руками, чтобы не вернулась старая травма.
— В какой момент решили заняться режиссурой?
— Когда еще мальчишкой начал сниматься в кино, влюбился в эту профессию. Юлий Карасик стал для меня ее лицом. Видел, какое это счастье создавать в кино свой мир, делиться со зрителями мыслями о жизни. Мне нравилось, что на режиссера работают все: от оператора до артиста. Когда получил школьный аттестат, отдавал себе отчет, что в режиссуре мне пока делать нечего, не хватает жизненного опыта. Но мечту испытать себя и на этом поприще не оставил. Поэтому со временем пошел учиться на Высшие курсы сценаристов и режиссеров. Моими мастерами стали Эльдар Александрович Рязанов и Георгий Николаевич Данелия. Я люблю жанр трагикомедии, а они как раз те художники, которые знали, как это снимать. Учился по ускоренной программе, так как дорожил временем. К примеру, легко мог сдать экзамен по актерскому мастерству, которому научили меня великие вахтанговцы, и не посещая лекций. Когда мне дали снять дебют, пошел к двум самым популярным в те времена сценаристам Эдуарду Володарскому и Виктору Мережко. С Володарским мы долго разговаривали, человеком он был интересным, в конце предложил: «Ничего готового у меня нет, давай я тебе напишу». А когда пообщался с Витей Мережко, стало понятно: это мой сценарист. Он отдал мне свой рассказ, по которому я и снял первый фильм «Визит». Защитился, получил диплом, поучаствовал в фестивалях, где фильм завоевал призы, а главное, я получил право снимать кино. Чтобы утвердиться в ранге режиссера-постановщика, пришел в штат Киностудии имени Горького.
