И почти сразу меня пригласили в штат журнала «Работница», тогда мне это казалось счастьем.
— В 90-е годы она еще существовала? Вообще, вы знаете, когда мы хотим сказать, что съемка не современная, мы говорим: «Это — журнал «Работница».
— Тогда же не было еще всех этих западных женских изданий. Но даже туда я не смог бы устроиться, если б не случай. Меня же пригласили на место Николая Маторина, который не смог снять Аллу Пугачеву.
Там была интересная история, короткая, но поучительная. Главный редактор журнала договорилась с Аллой Борисовной, и она приехала в редакцию, где тогда находилась редакционная фотостудия. Маторин привык все делать качественно, но медленно. Он работал в журнале около сорока лет и был живой легендой «Работницы». Николай Петрович медленно поставил один свет, выкурил одну сигарету, поставил второй, выкурил медленно вторую сигарету. Пугачева встала, сказала: «Спасибо, до свидания» — и ушла. Меня пригласили на это место с условием, что я буду снимать качественно и быстро. Но я продержался там недолго, моя свободолюбивая натура восстала против этого фотографического «крепостного права». Помню, я снял на обложку актрису Евгению Трофимову с талантливым стилистом Галей Устименко.
— Вы опередили время лет на пятнадцать, это сейчас так снимают. Я представляю, в каком они были шоке. Да еще актриса под пиджак блузку не надела!
— Они не оценили, главный редактор Зоя Петровна назвала меня жалким космополитом, и я понял, что мне там делать больше нечего. После этого мне так понравилось работать на фрилансерской основе, что я с удовольствием купался в этой обретенной свободе, работая одновременно на несколько российских и зарубежных издательских домов.
Недавно мне исполнилось 60 лет, и в какой-то момент я сказал себе, что жизнь коротка и нужно не повторяться, а делать то, до чего раньше не доходили руки. В прошлом году в Музее современной истории России вместе с Эриком Львовичем Наппельбаумом провели большую выставку работ его деда Моисея Соломоновича Наппельбаума. Это была дань памяти великому портретисту, оказавшему сильное влияние на мое фотографическое мировоззрение. Не представляете, какое счастье было отбирать, сканировать, обрабатывать стеклянные негативные пластины портретов Ленина, Блока, Пастернака, Есенина и многих других легендарных лиц советской эпохи.
