Легендарный спектакль «Учитель танцев» накрепко связан с фамилией другого народного артиста — Владимира Михайловича Зельдина. Но мало кто помнит, что роль Альдемаро начинал репетировать отец. И долгое время играл ее в первом составе. Даниил Львович всегда относился к себе крайне требовательно, поэтому, посчитав, что не вполне соответствует внутреннему настрою, мелодике этой роли, однажды сам ушел из спектакля. Успешная постановка осталась без главного героя. Театр в панике стал искать замену, кто-то вспомнил, что в Театре транспорта (теперешнем имени Гоголя) работает молодой выпускник производственно-театральных мастерских при Театре МОСПС Зельдин, который хорошо двигается и поет. На экраны уже вышла картина «Свинарка и пастух», где Владимир Михайлович блеснул в роли чабана Мусаиба. Так он появился в Театре Советской армии, составив его славу и гордость. Зельдин с отцом играли множество спектаклей в очередь: и «Юстину», и «Якорную площадь», и «Океан», и «Давным-давно». В «Ринальдо идет в бой» отцу досталась очень выигрышная роль эдакого хулигана, гарибальдийца цыгана Кьерикуццы. В пьесе этот герой не пел, но разве отец мог такое допустить? Он сам подобрал репертуар своему герою, нашел подходящие образу песни, заказал перевод слов с итальянского и практически сам сделал свою роль. Даниил Львович любил этот спектакль, замечательно его играл, в 62 года с юношеским задором бил чечетку. Зельдину досталась роль самого Ринальдо, а позже он тоже стал играть Кьерикуццу в очередь с Даниилом Львовичем. Они относились друг к другу с большим уважением и всегда как-то мирно сосуществовали. Хотя характер у Даниила Львовича был взрывным, он оставался человеком прямым и эмоциональным.
Как вспоминали коллеги отца по театру, в работе он был необыкновенно требователен не только к себе, но и к партнерам. Во время репетиций нередко возникали конфликты, если кто-то опаздывал, или являлся не в форме, или позволял себе репетировать вполноги. Отец был в этом отношении человеком непримиримым. Он был примером трепетного отношения к театру и профессии, которой себя посвятил. Так о нем отзывался Алексей Дмитриевич Попов. Повторюсь, он очень любил папу. Когда тот на пару лет в начале пятидесятых уходил в Театр Ленинского комсомола, где Иван Берсенев предложил ему интересную роль, Попов отложил постановку шолоховской «Поднятой целины» и специально ждал отца. В роли Давыдова он видел только Даниила Львовича и не ошибался. Его сценической партнершей стала Нина Сазонова, блеснувшая в образе Лушки. Папа сыграл бывшего моряка, направленного партией в казачий хутор для организации колхоза. Не каждый артист умел убедительно играть партийных руководителей, это было не так-то просто. А отец умел и очень этим гордился. Он искренне верил во многое из того, что говорили его герои с экрана и со сцены.
