Почему продюсеры и артисты не умеют расставаться без скандалов? И показал ли очередной конфликт Максима Фадеева и Натальи Ионовой, кто виноват и что делать?
Со времен великого балетного импресарио Сергея Дягилева, который на рубеже XIX и XX веков совершил настоящую революцию в мире искусства и стал первым, кого сейчас назвали бы продюсером, минуло больше 100 лет. В наше время границы этой профессии сильно расширились.
Неизведанная индустрия шоу-бизнеса в России стала развиваться лишь в начале 90-х. Продюсерами становились крепкие предприимчивые мужчины, которые приносили на радиостанции пачки наличности, собирали герлз-бенды из наивных старлеток, возили по всей стране на живую нитку сшитые коллективы «сирот» и хранили деньги в больших чемоданах. Одни были похожи на Карабаса-Барабаса с его марионеточным театром, другие — на папу Карло, способного заставить любое полено взять три октавы. Но шло время, и подопечные «марионетки», поначалу ошалевшие от свалившейся на них популярности, все чаще стали требовать соблюдения условий призрачных контрактов и задаваться вопросом: «Тварь ли я дрожащая или право имею?»
В шоу-бизнесе, как в моде, все циклично. Меняются времена, нравы и законы, но недопонимание между продюсерами и их артистами, особенно бывшими, по-прежнему остается и все больше напоминает отношения родственников, вдрызг рассорившихся на свадьбе брата. Например, на прошлой неделе певица Наталья Ионова, задержанная в московском аэропорту для проверки на запрещенные вещества, откровенно намекнула, что подозревает в происходящем своего бывшего продюсера Максима Фадеева. Мол, это он навел наркоконтроль и вообще преследует.
Не секрет, что Максим Александрович настолько же талантлив, насколько и вспыльчив, когда дело доходит до обвинений. Да еще от кого — от артистки, обязанной ему практически всем и позволяющей себе в последнее время довольно провокационные выходки на сцене и вне ее. Продюсер довольно мирно и по-деловому расставался со многими артистами, да и они не сказали о нем плохого слова — просто пошли своей дорогой. Но это не тот случай. В истории с Натальей Ионовой выяснилось, что у мужа артистки Александра Чистякова якобы есть доказательства причастности Фадеева к травле певицы. Продюсер в ответ на это заявил, что с нетерпением будет их ждать. И если таковых не найдется — пойдет в суд и по закону вернет себе права на все песни, которые выкупила у него Наталья. «А что касается бренда Глюк’оZа — он и так мой, мне не надо ничего «отжимать», как выразилась госпожа Собчак», — комментирует Фадеев. (Ксения Собчак — близкая подруга Ионовой, заступившаяся за нее в конфликте. — Прим. ред.)
«Продюсерство — сложный и неблагодарный бизнес, — заметил как-то Иосиф Пригожин. — Скажем, мы с вами партнеры, вы певица. Я вкладываю в проект миллион долларов, вы становитесь звездой, а потом говорите: «Все, я пошла выходить замуж и рожать детей». — «Постойте, а где мой миллион долларов?» — «Ну я же не просила в меня вкладывать». — «Но у нас есть контракт!» — «Да наплевать мне на твой контракт».
В случае с Максимом Фадеевым ситуация немного другая. Все-таки он, во-первых, тяжеловес в шоу-бизнесе (извините, Иосиф!), а во-вторых, сам является автором музыки и песен. («Музыкальный продюсер, композитор, режиссер, певец, поэт-песенник, аранжировщик, телепродюсер» — так обозначает его компетенции сетевая энциклопедия.) Бодаться с таким средоточием талантов себе дороже. И, чуть не забыли, в биографии Максима Александровича была и клиническая смерть в 17 лет, и встреча с курганскими бандитами, которые сломали ему лодыжки, перебили пальцы и оставили умирать в лесу. Будет ли такой человек опускаться до преследований и травли своей бывшей подопечной? Вряд ли. Несмотря на ущерб репутации — ведь Глюк’оZа и ее песни навсегда связаны с фамилией Фадеев.
Но почему вести о подобных историях не доносятся из-за океана? Все очень просто: к артисту в их системе относятся как к ценному ресурсу, курице, несущей золотые яйца. А еще все заняты собственным делом: композиторы — сочиняют, исполнители — выступают, аранжировщики — аранжируют, продюсеры — продюсируют, а юристы составляют грамотные контракты, которые позволят и музыканту получить свое, и продюсеру не остаться внакладе. Западные коллеги наших артистов никогда не слышали фразы «просто подпиши вот здесь, и все». Они вместе с агентами и адвокатами месяцами изучают договор, понимая, что их автограф в этом документе является одновременно и привилегией, и приговором на долгие годы. Если не навсегда. И никаких «верю тебе на слово» и «мы же договорились», как, увы, до сих пор часто бывает у нас.
«Почему так?» — вопрос риторический. Но пока сохраняются отношения «любовь/ненависть» между продюсерами и артистами, никак не закрепленные обязательностью выполнения контракта, скандалы неизбежны. Вот только почему зрители и поклонники должны становиться их свидетелями?.. А помните, как все танцевали под песню смешной мультяшной девочки: «Улицы, огни. Иду по лужам. / Мне уже на всё, и ты не нужен. / Ты не для меня, в глазах мелькает, / Полосу готовь, и я взлетаю. / И я взлетаю, и я взлетаю, и я взлетаю...»
