«Тайм-аут», реж. Владимир Скворцов
Невероятно странное кино о соцработнице, ухаживающей за пожилыми людьми. Работу свою она, очевидно, ненавидит, как и своих клиентов. Единственное, что помогает в жизни, — это популярный среди дам за 40 певец в исполнении Павла Майкова, в которого она тайно влюблена, и его хит «Пойдем с тобой в винную». «Тайм-аут» поставил Владимир Скворцов, малоизвестный актер с очень специфическим чувством юмора: иногда кажется, что он не шутит, но на серьезных щщах снять такую, простите, дичь, как «Тайм-аут», просто невозможно.
«Аквариум», реж. Илья Шагалов
Подозрительно комедийная антиутопия о мире, в котором запрещено насилие. К тем, кто его применяет, пусть даже в качестве самозащиты (как главный герой, ученый в исполнении Алексея Филимонова), приставляют «инспекторов» — они должны либо перевоспитать «клиента», либо направить его дальше «по этапу» в некий Анклав, которого все боятся. К «Аквариуму» хочется применить не очень комплиментарное выражение «мамкин Оруэлл»: воспринимать подобное кино, с миллионом допущений и несостыковок, всерьез ну никак не получается.
«Чайка», реж. Полина Лазарева
Трагикомедия про абьюзивные отношения симпатичной девушки с писателем в два раза старше нее. Играет писателя Юрий Быков, и, кажется, режиссура ему удается гораздо лучше. Несмотря на ряд откровенно неудачных решений (например, повествование постоянно перебивается то на флэшбеки, то на разнообразные визуальные аллюзии) и разваливающуюся драматургию, в «Чайке» есть ряд симпатичных моментов — допустим, некоторые мужчины обязательно узнают себя, прошлого или настоящего, в писателе Чайке, и, возможно, что-то важное о себе поймут.
«Правда», реж. Максим Кузнецов
Псевдотриллер в духе «Воспоминаний об убийстве» Пон Чжун-хо. По завязке же — чистый «Текст»: молодого парня забирают на два года в тюрьму за подброшенные наркотики, из-за чего у него рушится вся привычная жизнь. А тут еще и давно маньяк орудует, похищающий девочек. Как раз в момент его возвращения домой пропадает еще одна — Женя в курсе, где она, но не может об этом сказать. Фильм Кузнецова снят уверенной рукой и отлично разыгран; ему, разве что, временами не хватает оригинальности, и во вторую очередь — чувства такта.
«Сказки Гофмана», реж. Тина Баркалая
Нежное и трогательное, но неровное кино о гардеробщице, чьи руки завладевают вниманием очередного владельца пальто, оказавшегося популярным рекламщиком — с этого момента ее жизнь меняется кардинальным образом. У «Сказок Гофмана» прекрасный каст (Гуськов, Цыганов, Максим Стоянов), но особенно тут блистает Екатерина Вилкова — и без того прекрасная актриса, здесь ей удается сыграть хрупкость, но не вызывая жалости к своей героине. Очень симпатичное кино, но не без изъянов.
«Летом асфальт теплый», реж. Ирина Бас
Драма о молодой девушке, пообещавшей деспотичному отцу поехать в Мурманск для поступления в вуз, но в итоге отправившейся в Питер к женщине, с которой ее связывает какая-то давняя история. Играет девушку невероятно органичная, просто пышущая энергетикой Мария Мацель из «ЮЗЗЗ» — это, определенно, лучшая роль актрисы на данный момент. На фильм также стоит обратить внимание из-за того, как сняты эротические сцены (которых не так уж и мало) — очень аккуратно, с заботой о героях, без эксплуатации тела, при этом невероятно чувственно и тактильно.
«Бери да помни», реж. Байбулат Батулла
Чисто зрительская комедия на татарском языке (не одним саха тыла живы!) о 7-летнем мальчике, приехавшем на лето к бабушке и дедушке, которые не знают, как сообщить ему о том, что родители парня погибли в авиакатастрофе. Несмотря на трагическую завязку, это невероятно светлое, теплое и душевное кино — с очень хорошим и органичным чувством юмора и отличными актерскими работами. Самое зрительское кино в конкурсе — его можно смотреть и с детьми (но постарше), и без них, просто в качестве пособия, как найти общий язык при такой огромной разнице поколений.
«Крецул», реж. Александра Лихачева
Кино, которое начинается как очередная криминальная драма в духе «Быка», к середине неожиданно оборачивается байопиком о слепом молдавском дзюдоисте Олеге Крецуле (кстати, да, фильм частично снят на молдавском языке). От спортивных биографий можно ждать чего угодно, но точно уж не того, что предлагает Лихачева — свою тематику (из 1990-х фильм плавно перетекает в 2000-е) она обрабатывает без романтизации, зато с невероятным чувством нежности к своим героям. Да, представьте себе, про 1990-е можно снять нежно — посмотрите, это невероятно.
