Эрнест Беркхарт – вернувшийся из окопов Первой Мировой мужчина, особо не заработавший боевой славы (работал поваром, реальной войны толком не видел). Он приезжает в Осейдж, где сразу отправляется к своему дяде, Уильяму Хэйлу, заместителю шерифа и, по совместительству, самому влиятельному человеку в округе. Тот сразу предлагает ему выгодную тему: территория издавна закреплена за индейцами из одноименного племени, которых некогда сослали сюда в резервацию, но в итоге те на законных основаниях разбогатели, когда в местной земле нашли залежи нефти. Эрнест должен очаровать и жениться на Молли – одной из самых богатых индианок, чье наследство должно озолотить Беркхарта. Правда, довольно скоро выясняется, что у дяди «окучивание» индейцев превратилось в своего рода кровавый бизнес: коренные жители загадочным образом умирают или оказываются убиты.
Американскую демократию принято чихвостить на чем свет стоит: мол, и то у них не так, и это не эдак. Но представить себе, чтобы у нас выходил фильм, хотя бы отчасти похожий по своей задумке на «Убийц цветочной луны», просто невозможно: белые люди выделяют деньги на историю о том, как белые люди буквально истребляли целое племя индейцев ради денег. Между тем Мартин Скорсезе снял, кажется, чуть ли не главный фильм в своей карьере – эпичную зарисовку о том, что такое империя, слово, в котором так много пафоса, понта, крови и тления.
Про большое кино как-то и говорить неудобно: в «Убийцах цветочной луны» все настолько к месту, что слова будут излишни. Поэтому, пытаясь понять секрет этой магии, пытаешься всмотреться в мелочи – например, в рот Леонардо Ди Каприо. Нет, серьезно: вы просто посмотрите, как он выглядит! Вместо фирменной пижонской ухмылки – опущенные вниз уголки губ, которые будто вечно сомкнуты в обиде на весь свет. Неспроста: для актера делал специальный протез один из лучших гримеров Голливуда, Винсент ван Дайк – его заслуга, что Ди Каприо, и без того рискующий отхватить этой ролью второй «Оскар», выглядит так, каким мы его до этого ни разу не видели. И вот на этом примере проще всего проиллюстрировать, почему «Убийцы цветочной луны» – великий шедевр, который можно поставить рядом с «Таксистом», «Казино», «Славными парнями» и прочей скорсезевской классикой. Он безупречно сложен даже в таких мелочах, как губы Леонардо Ди Каприо.
Но самое главное – это один из важнейших фильмов в американской истории. Такого комплексного, бескомпромиссного признания о том, что Америка (вот это неожиданность!) во многом построена на крови и костях, попросту, еще не было. Скорсезе, которому, как настоящему, честному и последовательному фанату своей страны, важнее искренне поговорить о проблемах, чем их замалчивать, снял фильм-покаяние. Конечно, тут важную роль сыграла и монументальная книга Дэвида Гранна, по которой снят фильм, но сложный документальный материал режиссер смог превратить в кино, которое жестко и бескомпромиссно, иронично и страшно и (главное) капитально вскрывает давнюю рану на теле прошлого США. Неплохо бы этому поучиться: умение признавать свои ошибки – первый признак трезвого ума и порядочности.
{current_photo_index}/{total_photo_count}
