Москва. Дождливый угрюмый вечер будто подгадал погодой под очередную российскую премьеру основного конкурса 31-го ММКФ – фильм Карена Шахназарова «Палата № 6», снятый по одноименной новелле Антона Павловича Чехова. Двадцать лет картина ждала своего часа и, наконец, предстанет на суд зрителей.
История съемок картины ничуть не менее интересна, чем сам фильм.
В конце 80-х в стране приоткрыли железный занавес и в Россию в поисках легкой наживы толпами хлынули иностранцы. Биологов, химиков, математиков скупали оптом, предлагая докторам наук зарплаты лаборантов и суля при этом золотые горы.
Вспомнили об уникальном советском опыте в кинематографии – и иноземные продюсеры бросились по киностудиям в поисках талантов. «Таких фестивалей, как в 87 году, я в жизни не видел», – вспомнит потом Карен Шахназаров. – «Ведущие звезды со всего мира приехали. И Форман, и Маркес, и Феллини. Председателем жюри Де Ниро был. Лино Вентура даже не поехали встречать в аэропорт – на этом фоне он казался третьеразрядным актером».
Сам же Карен Георгиевич к этому времени уже прославился своими фильмами «Город зеро», «Курьер», «Мы из джаза». Так что не было ничего удивительного в том, что оказавшаяся в Москве итальянская продюсерша обратилась к кумиру уходящего века с предложением: вы пишите сценарий по классике, а я договариваюсь с Марчелло Мастроянни о том, что он сыграет в вашем фильме.
Предлагайте.
Шахназаров возьми и произнеси первое название, что пришло в голову. А вспомнился ему рассказик «Палата №6»: «Я смутно помнил, о чем он. А когда пришел домой – перечитал – за голову схватился». Последнее, кстати, вполне объяснимо. «Палата» столь же невоспроизводима на экране, насколько кинематографичны все произведения Шукшина. Пришлось придумывать «оригинальности», которые настолько не понравились продюсерше, что она и денег не дала и отговорила Мастроянни сниматься в этом фильме.
Так и пролежал готовый сценарий 20 лет в столе. Пролежал бы и больше, кабы не сошлись на съемочной площадке режиссер Карен Шахназаров и актер Владимир Ильин. «Володя сейчас в очень хорошей форме, Рагина может сыграть», – подумал режиссер, достал сценарий, слегка подновил его и отправился в психоневрологический интернат, расположенный на территории бывшего Николо-Пешношского монастыря под Дмитровом.
«То, что мы сняли картину в реальной жизни, а пациенты больницы были и массовкой, и групповкой, и актерами, имеет принципиальное значение.
От реальной жизни дыхание картины стало жизненнее, а текст чеховский совсем по-другому слушается. Хотя работа там – не самое приятное воспоминание», – признался нашему изданию Шахназаров.
Зато, кажется, он даже ни разу не пожалел об утраченной возможности поработать с Мастроянни. Да и что жалеть, если оригинальность сюжетных поворотов достойна отдельного приза, страшная современность неизмененного чеховского текста восхищает не меньше сваливающего с ног ансамбля актеров.
Каждый из которых играет так, что всякую минуту хочется аплодировать: Александру Панкратову-Черному, Евгению Стычкину и – особо Алексею Верткову, от монологов которого в роли Верткова становилось жутко. Хотя бы потому, что ни на секунду не перестаешь думать о том, что за минувший век никто из нас так и не сумел покинуть «палату №6».
А еще дуэт Шахназаров-Чехов успешно доказал, что ни итальянские продюсеры, ни Марчелло Мастроянни нам не нужны. Ведь «какой бы Мастрояни ни был великий актер, это было бы другое кино, и оно было бы довольно фальшивым», – уверен господин режиссер. Не сомневаются в этом и первые зрители «Палаты».
Возможно, кстати, ради искоренения фальши режиссер изменил и финал повести, что – как ни парадоксально – подсказал один из пациентов интерната. Он долго наблюдал за съемками, а потом подошел к Шахназарову и сказал: «Не надо заканчивать как у Чехова, надо оставить какую-то надежду зрителям». Словом, шах и мат тем, кто не знает, как дождливым вечером подступиться к жизни. И к кино.
